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夏菊花——中國雜技藝術的一座豐碑

時間:2013-01-02來源:本站  作者:  編輯:admin 

關鍵字: 中國


 

夏菊花,女,1937年生,安徽4px電話人。1950年定居武漢。國家一級演員,著名雜技表演藝術家。歷任武漢雜技團演員,武漢市文化局副局長、局長,中國雜技藝術家協會第一、二屆主席,中國文聯第四屆委員、第五屆副主席。第三、四、五、六、七、八、九、十屆全國人大代表,第四 、五屆全國人大常委。現任中國文聯副主席、中國雜技藝術家協會主席、中國國際文化交流中心常務理事、湖北省雜技家協會名譽主席。

  見到夏菊花時,她正在參與大型紀實電視劇《雜技皇后夏菊花》的拍攝工作。談到她的雜技生涯,她立刻煥發出一個雜技大家的神采:雜技仍是我的最愛,是我一生的追求!對這一部寫我的紀實電視劇,我的要求是8個字:真實、可信、大氣、好看。

  夏菊花是新中國第一代雜技表演藝術家,是當代中國雜技藝術的領軍人物。她對雜技藝術最傑出的貢獻在於,她在全面繼承頂技技巧的基礎上,大膽創造了倒立夾碗過頭的柔術與頂技結合的新穎技巧,突破了傳承千年的古老形式,為當代中國雜技藝術樹起了一座豐碑

  6歲賣藝易姓登台

  夏菊花並不姓夏,她姓徐,出生在安徽4px電話縣雙峯柳林街的一個貧困農民家庭裏,5歲時,父母為生活所迫,將她送給了馬戲班的夏老闆,做壓子之女,從此改姓為夏。

  剛剛6歲,小菊花就被老闆趕上了舞台,從演摸爬滾打之類的簡單節目,到風馳電掣般的馬術、爬上二十幾尺高的竹竿頂端表演動作的登梯子等,開始了艱辛的賣藝生涯。在表演《空中飛人》時,老闆用一根粗繩子繫住她的辮子,升吊在半空蕩鞦韆。每次演下來,小菊花都要昏迷一陣,用手一抓頭,頭髮掉下一把。有一次演《爬高梯》,她從幾丈高的梯頂上栽了下來,當場折斷了鎖骨,險些送掉了性命。

  從舞台上下來,夏菊花還要給馬戲團老闆一家洗衣服、看孩子,稍有怠慢,就會遭來打罵。夏菊花的童年是在勞累、驚嚇、悲苦和孤獨中過來的。 

  夏菊花苦苦煎熬着、忍受着,終於迎來了解放。1950年初春,她一路高唱着《解放區的天是明朗的天》,由湖南衡陽來到了武漢,進了漢口民眾樂園。她第一次穿上了簇新的綵衣,登上了人民的舞台。

  《柔術咬花》風靡神州

  1952年,一次偶然的機會,夏菊花在民眾樂園的電影院裏看了一部紀錄蘇聯大馬戲團的影片。影片中有一個用口叼花的柔術節目引起了她極大的興趣,演員柔似無骨的動作,優美的造型深深地吸引了她。她一次兩次、五次十次地鑽到電影院裏反覆看,看着看着,銀幕上精彩的柔術表演與隱埋在她心底的渴望與追求相碰撞,發出了異樣的火花,產生了藝術創作的衝動。她問自己:外國人能演柔術,難道我們中國人就不能演嗎?我能不能演?我能不能演得比外國人更好呢?她決意要把這個絕技學到手。

  柔術要咬花,這牙齒的功夫不練到家是不行的。幾天後,她的養父為她在地板上挖了一個洞,然後將一根彎曲的鐵桿插入洞中。養父指着鐵桿頂端的一個鐵頭對菊花説:這鐵頭就是將來演出的絹花,你必須天天用牙咬住鐵頭,一直到能自如地做出各種動作為止!

  用口齒與鐵頭作較量,這將是何等痛苦的訓練呀!為了達到目標,菊花硬是天天咬鐵頭,咬得牙齒出血,疼痛難忍;還要做出下腰、掰腿等等難度極大的動作。特別是練穿襠”——頭部穿過兩腿之間,要練到後腿貼背連手都插不進去方算成功。

  雜技藝術是美的,但它的訓練過程卻是極端痛苦甚至殘忍的,每一個動作都在向人的身體極限挑戰。苦練半年後,夏菊花終於用淚水和血汗創造出了令觀眾叫絕的藝術奇蹟。

  《柔術咬花》的首場演出在武漢歌舞劇院的小劇場進行,當領導和觀眾看到舞台上的夏菊花整個身體捲成一個包菜形狀咬花時,頓時爆發出陣陣雷鳴般的掌聲。觀眾無不為這前所未見的高難動作而動容。

  《柔術咬花》一炮打響,夏菊花的名字也因此傳遍了武漢三鎮。幾個星期後,有一個蘇聯專家代表團訪漢,武漢文藝界舉行了綜合性文藝晚會,招待他們。夏菊花主演的《柔術咬花》讓蘇聯老大哥們看得目瞪口呆,他們個個伸出大拇指稱讚道:好!好!好極了!

  從此,《柔術咬花》成為了中南局、湖北省及武漢市招待中外貴賓的必演節目,也是各種盛大慶典和綜藝晚會上不可缺少的一出看家好戲。當時有一種説法:到了武漢,沒有看夏菊花的《柔術咬花》,算是白來了!

  1954年,夏菊花首演的《柔術咬花》拍成電影,風靡神州。那一年,她憑藉《柔術咬花》贏得隨團去朝鮮慰問演出的機會。一朝鮮老大媽看後,非要摸摸夏菊花有沒有骨頭,問她是不是經常喝醋,要不身體咋像疊被子似的倒翻過來?

  頂碗皇后譽滿海外

  此後幾年,夏菊花開始利用自己柔術的特長,對雜技《頂碗》加以改革創新,創演雙層雙飛燕頂碗雙層雙飛燕枴子頂碗單層單飛燕枴子頂腳夾碗等一系列高難技巧。這個新技巧,突破了頂碗歷來固定於頭部的傳統,擴大了人體多部位的表演功能。專家們公認這一系列技術動作通常是由812歲的少年經過5年時間才能練成。而她只用了一年左右時間,在20歲時學成,令人難以置信。

  1957年,夏菊花以《頂碗》節目在莫斯科第六屆世界青年聯歡節雜技比賽中獲金質獎章。國外媒體稱夏菊花為頂碗皇后。可惜的是,《頂碗》節目中的那些經典造型,現在也已無人能演了。

  1960年,夏菊花把柔術與頂碗結合起來,第一次用腳面頂碗。

  1963年她表演的雙腿抬過後背,雙腳夾碗向前伸出的動作再一次震驚了觀眾。這一年,《頂碗》被選入電影《春燕展翅》中,這標誌着夏菊花的心血之作被載入中國雜技史冊。

  那時候,她曾經數十次赴法國、德國、加拿大、日本、巴西、泰國、柬埔寨、菲律賓、印度、斯里蘭卡等40多個國家或地區訪問演出。中國傳統雜技中的《頂碗》由夏菊花改革創新後走向了世界。

  此外,她還獲得過蘇丹藝術、文學與科學榮譽勳章、阿富汗政府獨立勳章、柬埔寨一級藝術勳章、巴西國會勳章等。

  古老的雜技藝術要想保持活力,持久發展,必須立足於創新。《頂碗》之所以譽滿海外,正是出於夏菊花不屈不撓的創新精神和為藝術獻身的犧牲精神,通過刻苦演練,最終創出了這套被譽為東方奇蹟的絕技。

  雜技外交為國為民

  文革中夏菊花遭受迫害,腰部受傷。1972年,夏菊花在北京參加了全國雜技調演的最後一場表演後,第二天便被告知不能再演了。從此,夏菊花離開了承載了她近30年夢想與輝煌的雜技舞台。

  然而,離開舞台的夏菊花並沒有遠離雜技。198110月,中國雜技藝術家協會在北京成立。鑑於夏菊花對雜技藝術的傑出貢獻和海內外的廣泛聲譽,大會一致推選她為雜協主席。44歲的夏菊花成了全國文聯所屬8個協會中最年輕的主席,也是惟一的女主席。

  夏菊花走馬上任,開展了一系列工作:創辦了《雜技與魔術》雜誌,組織國際獲獎節目觀摩大會、籌建中國雜技學院,建設武漢雜技廳等。她還連年率團出訪日本、加拿大、法國、意大利、比利時等數十個國家,為增進中國人民與世界人民的友誼,作出了突出的貢獻。作為一位具有世界影響的雜技藝術家,多年來,夏菊花在眾多國際雜技大賽中擔任評委,促進國際間雜技藝術交流。因而,夏菊花又有雜技外交家之稱。

  夏菊花還一直關注着雜技人才的培養與建設。1983年,她以藝術家敏鋭的洞察力,把藝術新星李麗萍推上國際雜壇,獲得第九屆摩納哥國際雜技大賽惟一最高金獎金小丑獎

  1991年,身為國家評委的夏菊花,又精心安排安慶雜技團參加第14屆巴黎明日雜技節。青年演員許梅花表演了拿手的《滾杯》,榮獲惟一金獎——法蘭西共和國總統獎。

  2004年夏菊花從藝60週年之際,她被武漢市人民政府授予人民藝術家稱號。對此,夏菊花淡淡一笑:榮譽是對你的一種承認,更是一種激勵。沒有時代和人民做後盾,哪會有我的成就和榮譽?她説自己閒不下來,就是想利用自己在雜技界的影響力,多為中國雜技做些事情,爭取把道路掃得更乾淨,讓年輕人跑得更快一些

  夏菊花藝術檔案

  1951年,隨夏家班進入漢口民眾樂園演出。 

  1953年,進入武漢市雜技團,練成《柔術咬花》。

  1954年,應邀赴京拍電影《中國雜技藝術表演》,從此名揚全國。 

  1957年,參加莫斯科第六屆世界青年聯歡節,其《頂碗》獲金質獎章。 

  1959年,獲阿富汗政府獨立勳章。 

  1960年,練成《頂碗》高難度動作單層雙飛燕雙層雙飛燕枴子頂銜水轉頂單手頂腳面夾碗 

  1965年,與毛澤東主席合影。9月,隨武漢雜技團到法國演出,被當地媒體譽為頂碗皇后,從此名揚世界。 

  1966年,被西哈努克親王授予一級藝術勳章。 

  1978年,被授予巴西國會勳章。 

  1981年,當選為中國雜技藝術家協會主席,被加拿大温尼伯市長授予榮譽市民 

  1983年,第一次赴巴黎擔任國際評委。12月,赴摩納哥任第9屆蒙特卡羅國際雜技比賽評委(後又多次擔任國際雜技比賽評委)。 

  1984年,在蘭州舉行的第一屆全國雜技比賽中任評委會主任。 

  1988年,主編《中國新文藝大系·雜技集》。9月,當選為第五屆中國文聯執行副主席。 

  1991年,被編入《英國劍橋名人傳記》。安慶市人民政府授予伯樂獎

  1992年,武漢雜技廳建成。第一屆中國武漢國際雜技節舉行,任評委會主席。 

  1995年,被蘇丹共和國總統授予蘇丹藝術、文學與科學榮譽勳章。

  1997年,個人傳略被收入《世界華人文學藝術界名人錄》。

  2004年,從藝60週年之際,被武漢市人民政府授予人民藝術家稱號。